从_尤利西斯_看意识流小说的艺术特征

Artistic Feat ures of Stream of Consciousness Novels View ed from Uly sses WANG Zhe ( Department of Foreign Languages, Sichuan University of Ar ts and Science, Daz hou 635000, China) Abstract: Interior m onolog ue is employed in the stream of consciousness nov els by the nar rato r ! I∀ by means of free associatio n w ith a v iew to let the author w ithdraw fro m the novel and the reader m eet the characters face to face. T he autho r's consciousness chang es from objective time to subjective time in a three dimensio nal structure of the spatial and temporal discord. This helps to tap the characters' inner w orld and put the autho r's subjectiv e initiativ e to full use. James Jo yce's Uly sses adroitly employs the stream of conscio usness technique to a fit that it beco mes a epoch making milesto ne o f literatur e. Key words: stream o f consciousness no vel; interior mo no logue; free associatio n; psycho time 一、引 言 ! 意识流∀的概念最早是由美国心理学家和实用主义哲学的创始人威廉 # 詹姆斯所提出的。他认为 人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方式进行的, 而是一种流, 是以! 思想流∀! 主观生活之流∀和 ! 意识流∀的方式进行的。后来, 心理分析家弗洛伊德进而提出意识与潜意识的学说。他首先肯定了人 的潜意识的存在, 并把它看作生命力和意识活动的基础。他认为人是充满自相矛盾的生物, 矛盾的根源 在于人的欲望以及人与社会的矛盾。他的这一精神分析学说为后来的意识流作家洞察和描写人物的心理起到了规范作用。意识流小说是 20 世纪初兴起于西方的以与传统的写实方法不同的创作手法写年出版的长篇巨著 追忆流水年华 被认为是意识流小说的开山之作。 ! 意识流∀小说的产生, 其文学渊源应该是传统小说中经常出现的! 心理分析∀和! 内心独白∀。从欧 美文学发展史看, 从古希腊的悲剧到列夫 # 托尔斯泰的小说, 一直有着描写人物内心活动的优良传统。 乔叟 坎特伯雷故事集 中巴斯夫人的独白, 莎士比亚悲剧中哈姆雷特王子的独白、麦克白太太杀人后的 梦呓等几乎人人皆知。到了 19 世纪, 法国的大仲马在其 二十年后 一书中, 从准确的含义上提出并使 用了! 内心独白∀这一术语, 而司汤达的 红与黑 则是! 心理分析∀ 和! 内心独白∀相结合的典范。如此看 来, 许多传统作家在千百年来的创作实践中摸索出的经验以及锻炼出的圆熟的艺术技巧, 为意识流小说 的产生提供了基础, 意识流小说中所采用的艺术手法, 正是传统文学手法的沿革、演变、扩大和加强。 公认的! 意识流小说∀除上述几部代表作外, 还有英国作家伍尔夫的 到灯塔去 和美国作家福克纳 的 喧哗与骚动 等, 而在众多的意识流小说巨著中当属乔伊斯的 尤利西斯 最为引人注目。从文学技 巧上看, 它是文学表现方法实验高潮时期的一种产物, 作者! 创造性地运用了大量的意识流手法∀ [ 2] , ! 是 一部运用意识流手法最完善、最彻底的现代小说∀ [ 3] , 它 被一直公认为是! 20 世纪意识流小说的最高 成就∀ [ 4] 。 同西方传统的文学作品相比, 这部 20 世纪最伟大的意识流小说具有如下明显的艺术特征: 二、没有表露作者介入的痕迹, 注重表现人物的意识活动本身 在意识流小说中, 外部世界不需要作家以第三者的身份、口气来描述, 而被直接组织在人物的意识 流之中, 这种意识流又似乎是未经安排、组织过的, 是意识活动的原始状态。意识流小说家们所忠于的 ! 现实∀! 真实∀和! 客观∀是指人物意识流动的轨迹, 所以在意识流小说中, 一切都得从属于描写人物的意 识、下意识, 他们以人的精神世界为反映的对象, 对人物感情的兴趣大大超过了对事物本身的兴趣, 他们 想描写的是现实生活和社会事件在人们心灵中的回声。因此, 他们把人的从最低级到最高级的各种不 同的意识流动当作自己表现的对象, 这一点也成了他们创作的意识流小说的突出的特征之一。他们用 这样的方法所描写的! 人∀, 绝不是置于现实关系中的! 人∀, 而是被! 净化∀ 了的意识活动所组成的一个 ! 本质∀的! 人∀, 是埋藏在肉体中的人的内心深处的那一个! 真正的人∀。 在 尤利西斯 中, ! 作者完全退居幕后, 让读者直接看到人物原本状态意识活动的各个层次∀[ 5] 。作 品中的人物看起来好像是自己在讲述自己、自己在展示自己, 这缩短了叙述者和读者之间的距离, 增强 了读者的真实感和亲切感。乔伊斯认为, ! 小说艺术最忌在情感上呈现动态, 即小说家暴露自己的情感; 真正的审美情感应该呈静态, 即作品中不掺杂作者自己的情感∀[ 6] 。 在 尤利西斯 的最后一章中, 摩莉的意识流是被眼前的事物触发的, 但后来她的意识越飘越远, 她 的思绪在昏昏欲睡的朦胧状态中流淌, 全章以四五十页没有标点的文字来表现这种即将进入睡乡之时 的似睡非睡、似醒非醒的意识流。这是模拟本来状态下的人物的意识流, 模拟的是意识流的原始轨迹。 这种情况很接近弗洛伊德在医疗中实践过的、被超现实主义者运用到文学创作中的自由联想。 三、淡化刻画典型的人物性格, 凭借人物的意识写人 传统小说主要是描写人物肖像、刻画典型性格和突出人物所处的社会环境及自然环境。意识流小 说则反其道而行之, 意识流小说家在作品中摒弃了这一切, 甚至连人物的姓名也不作交代, 他们靠挖掘 成 意识∀来使人物以及人物一生的经历、遭遇以及其与周围人物的关系得到淋漓尽致的表现。乔伊斯的 尤利西斯 正是以这种方式来写人的。如第四章布卢姆吃早餐时看女儿 米莉的来信而 引发的一段 联想: 昨天( 她) 就满十五岁了。正巧, 又正是本月十五号。这是她头一回不在家里过生日。别离啊。想 起她产生的那个夏天的早晨, ( 我) 跑到丹齐尔街去敲桑顿太太的门, 喊她起床。她是个快活的老太婆。 经她手接生来到世上的娃娃, 想必多得很哩。她一开始就晓得可怜的小鲁迪活不长。 ∃ ∃ ∃ 先生, 天主是 仁慈的。她立刻就知道了。倘若活了下来, 如今他已十一岁了[ 7] 。 引文中好几句的主语皆被省略, ! 正巧∀! 别离啊∀两句只剩下没头没脑的几个字, 其中涉及的布卢 姆、米莉、桑顿太太、鲁迪等四个人物之间也缺乏由此及彼的过渡, 但读者随着人物的意识流动, 仍能在 片段与片段、词与句之间寻找到他们的联系, 咂摸出他们的性格特点。即使要表现人物一生的经历、遭 遇以及与周围人物的关系, 意识流小说一般也只通过人物的意识流动跳跃地、断断续续地反映出来。 不通过激烈的、有深刻含义的矛盾冲突去刻画人物的思想性格, 而是采用缓和的、徒具! 冲突∀形象 的矛盾去描写意识的类型, 这才使得他笔下的! 奥德赛∀魅力无穷。布卢姆在都柏林街头上任意行走, 随 着目光所及的男男女女的形象的不同变换, 他的思想意识也出现大幅度的跳跃: 脚上皱了的袜子、唯美 主义者、诗歌创作、去老哈利家与人聊天、去修望远镜、失物拍卖、衣帽寄存 %%这些毫无联系的事物, 在 布卢姆意识中不断涌现, 表现出人物无所事事、平庸无聊、内心空虚的精神状态。! 在乔伊斯的笔下, 人 物的精神世界始终处于主导地位。读者见到的既有人物最原始、最低程度的模糊感觉, 又有人物最完 善、最高程度的合理思维; 既有流动不已的有线意识活动, 又有辐射形块意识结构。∀ [ 8] 意识流凭借人物的意识来写人, 用弗洛伊德的精神分析学说的基本观点来观察人, 挖掘各种人物的 相异的潜意识, 是小说创作上的一大突破, 作家们把人的另一面, 即内心世界的一面比较真实地、深刻地 表现出来, 使他们所描写的不少人物具有更深的思想深度、更突出的性格特征、更能反映社会现实。从 这个意义上讲, ! 在展 示人物 内心世 界的深 度和广 度上, 这部 小说开 辟了 崭新 的途 径, 为 后世 树立 了典范∀ [ 9] 。 四、以心理时间为作品的! 精神人物∀, 不以情节为结构 意识流小说在文学史上第一次完全打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节 之间的逻辑关系而形成的单一的、直线发展的结构, 故事的叙述已不再按时间进展依次循序地直线前 进, 而是随着人的意识活动, 通过自由联想来组织故事。意识流小说家们! 主张在时空同构和错位中展 [ 10] 。由于要表现意识的自然性, 那么情节就不可能受时间、空间或逻 辑、因果关系的制约, 往往把时序倒置表现为时间、空间的跳跃多变, 前后两个场景之间不一定要有时 间、地点方面的紧密的逻辑联系, 在时间上让过去、现在和将来互相颠倒、互相渗透、交叉重叠。意识流 小说家大都喜欢把人物的! 现在∀浓缩在相当短狭的时空之中, 而人物的! 过去∀是相当漫长的。 乔伊斯的 尤利西斯 故事发生的时间虽然只有 18 小时, 但描写的却是三位主人公的漫长岁月和人 生经历, 作者充分地展示了! 心理时间∀, ! 通过极其有限的时空跨度和故事情节, 展示、挖掘出极为广阔 的社会生活画面和深刻的思想精神内涵∀ [ 11] 。乔伊斯的这种意识流写作手法! 打破了以时间为顺序的 小说模式, 改变了传统小说的时空观念∀ [ 12] 。过去、现在和未来在布卢姆的意识中相互穿插, 自由地交 替出现。摩莉和布卢姆之间的漫长人生在摩莉那长达 40 多页的意识活动中得到清晰的展现, 斯蒂芬的 过去、现在和未来则在他自己和布卢姆夫妻之间的思维流动过程里有序地展开。在这里, 乔伊斯将几位 主人公的! 内心时间∀任意拉长、缩短、变形, 把自由联想、时空颠倒、幻觉、内心独白、梦境有机地融为一 体。于是, 读者只有追随小说中人物的意识流动的轨迹才有可能弄清隐藏在杂乱无章的、万花筒式的故 事里面的情节, 即使弄清了, 人们也会感到, 这些情节决不会像传统小说中的情节那样生动丰富, 但那纵 横交错的情节会使人感到它是一座迷宫, 从而激发人们进入其中去探索。 五、采用! 自由联想∀和! 内心独白∀, 摒弃以叙事、描写、评价为主的手法 批评家们常常把! 意识流∀和! 内心独白∀交替使用, 但总的来说, 前者运用得更为广泛。意识流作家 采用各种不同的技巧来描绘或刻画人物的意识状态和过程, 传统小说中的! 内心独白∀ 手法也被沿用下